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民间高手李水生，

引爆“三嘴策岳阳”第92期

文张峥嵘图朱安之周玲王静等

那一年的百鱼画之展

这个夏天，异常的漫长，这样的热，经久不衰，“三嘴策岳阳”第 92期还是热火朝天迎来了百多名观众，迎来了主讲岳阳著名民间艺术家，杂家李水生老师。

“三嘴策岳阳”，5年，只有一个词“公益”。公益组织多，但像这个民间文化项目一样公益到一穷二白的太少了，所以，难免会被动。怀揣理想，心有情怀，举步维艰，全靠坚持。经济决定上基建筑，有关志愿者想对她们的一直服务给予表示，那是不大可能的，例如，主讲全免费想要偶尔以示感恩，那也是囊中羞涩的，这么多年丰富扎实的内容想集册出版，那也是天方夜谭的，最后，在几次面临场地变动时只得一次次去寻找，以私人的面子或关系妥善解决，甚至是妥协。

写这些，只是真实记录，没有任何意思，本意是，不当家，不知柴米油盐贵，走到第92期，走进书门书屋，深深感到了更难，也深深感到了坚持的珍贵，当然，也感动了队伍的伟大与神圣。

借着白日40多度的骄阳，借着夜晚一澄如洗的月光，向所以给予活动支持的朋友们问候秋安。

这次主讲，圈里人特别熟悉，跳过民间工艺圈，没有几个人认识，却是真正的“实干家”。以初中毕业的水平，以好学的精神，以全身心的热爱，一步一个脚印走到今天，成为了特别的人，特别的李水生。

我认识李水生先生十几年了，是跟刘衍清老师认得的。2013年10月31日，《“情系洞庭”李水生百鱼图展》在市文化艺术会展中心美术馆开展，那是第一次采写水先先生。当时，市领导宋爱华、欧江平，湖南理工学院院长余三定、老同志高碧云等，和市文学艺术界、企业界人士一道参加了首展仪式

李水生退休以后，他专心致志投入洞庭湖鱼类的写生创作，先后完成了近1000幅作品。其中《洞庭百鱼图》采用传统中国画技，描绘了洞庭湖的100多种鱼类。该图全长100米，历时两年多完成，堪称中国绘画史上的画鱼之最。

当时担任市委常委、市委宣传部新启看完画展，赞不绝口：“好，一个画家，不但是画艺，还要画骨。这次百鱼图的展出，不仅仅是展示了鱼文化，也不仅仅是画的艺术，更多是呼吁所有人对洞庭湖鱼类的保护。”副市长宋爱华对李水生的创作精神也给予了高度评价，并召号各单位、各学校组织来参观。

这次采访，我认识了一个画画的李水生，这次三嘴策岳阳，我认识了一个全新的他水生，一个多面高手李水生。

百技一身，因湖留“画史”

今年75岁的李水生系君山公园退休干部，在洞庭湖中的君山岛上生活和工作了近52年，早已名声在外。但凡听到这个名字，联想到的肯定风景园林及盆景艺术。

身为中国风景园林学会会员、中国盆景艺术家协会会员的他，这仅仅是他特长的一部分，他还是民间文术家协会会员、中国建筑学会会员，更是一名书法及画画爱好者。这个从没有进过专业学府的奇人，对知识的探索让他走遍了全国各地，他以自己的行万里路解读了万卷书的奥秘。将爱好发展成了特长，并逐渐成为特点，最后成了一大特色，从而诞生了百鱼图。

八百里洞庭自古盛产水生动物，有记载鱼类达170多种，唐代诗人李商隐诗称：“洞庭鱼可拾，不假更垂罾。闹若雨前蚁，多于秋后蝇。岂思鳞作簟，仍计腹为镫。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。”洞庭湖的鱼多见文人笔下，但真正为洞庭鱼作图的画家并不多，尤其是为所有洞庭鱼种类留下图形的画家更是难觅其人，李水生先生便填补了这一空白。

说起来，李水生小时候便喜欢，十几岁无师自通，看书临摹，画着当时正流行的毛主席像。后来长大了，讲究意境后，爱上山水花鸟，他丢掉工笔改写意。可改写意技法专画鱼，对李水生来说，却有着一种深深的情结。工作之余，有心的他积累了大量的绘画素材，留心掌握了洞庭湖各种鱼类的生活习性和特点。退休以后，他专心致志投入洞庭湖鱼类的写生创作，先后完成了近1000幅作品。其中《洞庭百鱼图》采用传统中国画技法，描绘了洞庭湖的100多种鱼类，其中有的是珍稀鱼类，有的已经消失，李水生凭自己的记忆一一绘于百鱼图上，以期引起全社会对洞庭湖鱼类保护工作的重视和关注。

李水生凭自己数十年的素材积累一一绘出，为洞庭鱼留下了“画史”。

心中的鱼，因爱跃然纸上

李水生从小住在湖边，既洞庭南路的万寿宫边，经常鱼巷子穿棱的日子，看到最多的便是一盆盆鲜活的鱼。

参加工作，上世纪六十年代中期下放君山岛的老知青，几乎在这座洞庭湖中的小岛生活了半个世纪。结婚后，妻子全家是渔民，湖里漂泊的日子，他亲眼看到洞庭湖的物产丰富。怎样呼醒人们对洞庭湖的爱护？他想用画的展示方式开始。

李水生说：“曾经水中的鱼已变成了我，现在我要把心中的鱼变成纸上的鱼。”

李水生说，画鱼，之前他已经画了四、五年了，决定画长卷还得“骂”漆林生出的“馊主意”。李水生在帮漆林生设计房屋装修时，漆林生对李水生说：“你这样左一幅，右一幅画鱼，以后不好留存，也得不到全面的体现，不如画幅百米长画更有意义，也算为洞庭湖丰富的物产留‘画史’”。说者无意，听者有心。

李水生心里一动，回家便开始行动。

谁知说起来容易做起来才知真不是易事。光弄百米长的宣纸就让折腾了很久。四处打听没有超过50米的宣纸，正准备放弃的他，突然外地一个朋友告诉他，有着宣纸之乡称谓的安徽泾县有。他与家人一起前往。纸采购回来了，更难的在后面。画什么？怎么画？怎么布局？哪种鱼选哪种姿态？他不断揣摩。

李水生觉得鱼从幼苗开始，必须依赖芦苇生存。因此，他选择了从洞庭湖芦苇荡开始起笔。他说，画鱼刚开始也是觉得凭自己的经验一点问题没有，但后来遇到很多难题。在画经过联合国宣布绝迹的白鳍豚时，出了初稿，可朋友们一看，都说他画错了，其嘴不是鸭嘴形。李水生虽然坚信自己的记忆没错，但为了找到确切的实证，翻遍了各种资料，一直未寻到图片。他焦急万分。一个偶然的机会，他得一张人民画报刊登记的文章“白鳍豚”，杨秀云摄影的白鳍豚其嘴长长跟鸭嘴一样，他彻底放心了。家里人说他，为了画百鱼图，设计也不搞了，盆景也不管了，成了一个“鱼疯子”。李水生笑着说，两年多啊，没一天安心过。画完最后一笔时，坐下来，感觉整个人一下轻松了，仿佛一下卸掉了背在肩的重担。

社会责任，因鱼引世人关注

在环境越来越差，已引起世界关注之时，百鱼图的展出，有着特别的意义。

中国书法家协会会员，中国榜书第一人袁波勇，到岳阳君山参观，看到李水生画的百鱼图，非常感动，当即欣然提笔，写下四个大字送给李水生：“画鱼痴人”。

与李水生相交多年的史学家何光岳，看到百鱼图后，马上写了一篇李水生《百鱼图记》“自古至今，擅长画鱼大家，多如牛毛，大多生态盎然，色彩缤纷，令人目不暇接，而传世者也多……余观水生君鱼，亦不禁拍案呼绝，观摩久久不舍，几欲伸手向《百鱼图》中捕鱼，以回归少年时在洞庭湖中捕鱼谋生之情景，焕然重现眼前，跃然于图上，使情思奋发，以一刻之工，文不加点，挥笔而就，以示世人可也，故乐为之记。”

看过展览的所有人，都感叹，不但自己增长了知识，更是为子孙后代认识洞庭湖留下了珍贵的资料。

徐部长还嘱托李水生：“你的任务还没有完成，你还得再画出洞庭湖百鸟图、洞庭湖百雁图、洞庭湖风光图等。呼吁更多的人提高对水类物质的保护。”

国家一级作家段华看展后，也欣然提笔：“水生画鱼，鱼味无穷”。

从开始设想，到处搜集资料，到画初稿，再开始画长卷，几年时间耗尽心血。记者看到李水生桌上几本厚厚的初稿，诠释着他完成百米长卷的艰辛。不只是为洞庭湖鱼类留下了真实的史料，更画出了一个老岳阳人对洞庭湖深厚的情感，对动物保护的迫切心情。画鱼，画鸟，画山水，画着洞庭湖，这是他对洞庭湖情感的宣泄方式。

站在会展中心三楼展厅，李水生说，他的画，只是对洞庭湖鱼类的一个记载，是希望呼起人们对洞庭湖的热爱，但洞庭湖的保护，还需要更多的人投入更多的责任。

随后不久，洞庭湖迎来了十年禁捕。

园林古建“鲁班”李水生

是的，既为民间高手，当然不只是画鱼，各技所长，那是各得其所。也是设计一座座风景名胜的建筑奇人。

李水生1964年下放到君山他才16岁。上世纪七十年代末知青返城时，他牵挂的是君山即将起步的园林旅游建设，毅然留了下来。

1979年，君山茶场被改为君山公园，许多毁坏的名胜古迹亟待恢复，一批新的园林景点也有待建设，政府财力有限，不能满足君山的建设需要。作为一名普通的园林职工，李水生义无反顾地肩负了君山建筑的设计重任，君山多竹，他就用竹子在岛上设计了第一座古林典雅、飞檐翘角的竹亭“烟波亭”，亭子的柱子、瓦片、亭顶和楹联匾额都是清一色的竹子制成。他还巧妙地利用竹根、竹节制作了一些造型各异的竹工艺品，有竹茶盒、竹笔筒、竹假山、竹仙鹤……。惹得湖南电视台的几位大记者专程来到君山，拍摄了描绘李水生竹艺的专题片《君山醉竹》。

他更受人称道并能使君山为之增色的还是他遍布君山的仿古园林建筑。被誉为“江南第一祠”的“湘妃祠”是李水生独力设计的。在君山，他还先后主持了“杨幺寨”、“君山碑林”、“望湖亭”、“云梦亭”、“罗汉桥”、“有缘桥”以及“龙涎湖”、“鸳鸯湖”等一系列仿古建筑和园林建筑的设计施工。每一项工程施工时，李水生既是设计师，又是施工员，因此被人们称为“泥脚鲁班”。

除了主持君山岛上的建筑以外，李水生还经常应邀参加岳阳市乃至周边市县的古建设计。上世纪九十年代，李水生被有关部门聘为岳阳城市建设专家指导委员会的专家。位于湘鄂毗邻地带的道教胜地大云山准备在海拔千米的山顶恢复毁坏已久的主体建筑祖师殿，李水生应邀主持设计后，在武当山道教祠宇风格的基础上融入江南古建特色，设计了一组祖师殿古建群全殿依山分为三层，拾级而上，气势恢宏。

当然，作为民间高手，李水生先生的盆景，也是深得收藏者喜欢，无论是树包石，还是石抱树，那独树其风格。

这晚，书门书屋听者满堂，温度不是天热，是来自对主讲李水生先生的倾慕与敬重，更是对其人品及才艺的认可，这样来自民间的高手，与来自民间的活动碰撞，自然产生出火树银花不夜天。