达利《untitled》1983

象征隐喻抑或还是破碎，现代艺术有时就是如此让人破费我们的脑筋。即便你破费了并不代表你能获得你的破费所带来的结果。

现代的并不一定是协调的，现代的只是这个时代的一个定语，它定义了一个时期，也仅仅只是时期而已。现代的这个做修饰用的定语，从其时效上而言是跨越空间与时间的。正如我们比较一个逻辑的结果，必然有错才有对，没有错的定位，如何知道对的尺度以及对所处于的方位。

把这个逻辑的概念搬到艺术上来看，结果是类似的。假若我们只把让我们熟悉且感觉舒适的视觉当作美，且仅当作美唯一的尺度，那么我们就相当于逻辑比较里的把错去掉只留下对。然而，结果却是在我们把错丢掉的同时我们也把对永恒地扔掉了。

像今日萨尔瓦多·达利《untitled》一画，它具有静谧的成分是必然的，因为它让我们觉察到了诗意的流动，假若你能看到的话。与此同时，诗意与静谧几乎是同义词。然而，正如 untitled 的标题所告知我们的，静谧的同时我们并不觉得舒适。相反的，很多时我们感觉受到了达利的冒犯。

达利似乎在用一个又一个的象征与隐喻来嘲笑我们的无知。我们看到了音符看到了小提琴破碎的成分，但也仅此而已。更多的达利把他的话语隐藏在了绘画元素的关系之间，而这种关系，从现代的角度来看，它具有多重性。正是这种多重性让我们不快，但也正是这种多重性构成了我们如今的现代。