日本大大小小的动画制作公司不少，但是大部分都集中在东京地区。当然肯定也有例外，比如有远在京都的京都动画，也有作品经常被拿来与京阿尼比较的位于富士县的P.A. Works——一家做出《白箱》、《花开伊吕波》、《True Tears》等作品的年轻公司。

P.A. Works由曾经为EVA、人狼等大作担任过制作担当堀川宪司在2000年一手创立。

P.A.的前身是越中动画本铺株式会社，在2002年改为现在的名称，P.A.即Progressive Animation（进步的动画）的缩写。位于富士的总部主要承担作画、CG和演出的工作，制作及发行事宜则交给了在东京的事务所。

出身于龙之子和Production I.G两家动画公司的堀川宪司，起先是在1997年与“龙之子四大天王”之一的真下耕一共同建立了动画制作公司Bee Train。然而为了完成与家人“回到富士县”的约定，30多岁正值大好年纪的堀川宪司，就抱着“想培养一批即使上了年纪也能靠一支铅笔吃饭的职人”的信念，在富士县开始了新的创业。

创业不易，P.A.一开始由于资金有限，是将一栋废弃的医院改建为办公场所，为了吸引人才，也在硬件配备上提高了标准。尽管日本动画业界的工作堪称炼狱般的存在，甚至A-1 Pictures这样的大公司都一度登上过日本黑公司名单，然而P.A.却为员工提供了包括宿舍在内的相当不错的工作环境。这或许也与社长堀川宪司的“职人”观念不无关系。

堀川宪司在采访中曾经说过，“我不是正在崩溃的‘人才’，我想培养能一直能活跃在前线的‘职人’。”（《苦心育种待硕果——花开伊吕波的经营法则》）正是如此，P.A.因为如同春种秋收一般的工匠精神，不断召集新鲜血液加入，不断培养出专业动画人，也让制作水准保持始终如一，这才有了“不崩社P.A.”的赞誉。

从成立之初的2000年到第一部独立制作诞生的2008年，P.A.有一个长达8年的空白期。这8年里，P.A.长期作为BEE TRAIN、Production I.G和骨头社作画协力的合作伙伴之一。纵观P.A.的协力履历，有《我们这一家》、《攻壳机动队》、《钢之炼金术师》、《黑之契约者》、《翼·年代记》等等等。能给业界一流公司做外包，赚钱是小，更重要的是人才的培养也在这8年间卓有成效。

P.A.的第一部独立TV动画《True Tears》是“青春物语三部曲”的第一部，改编自同名的GALAGAME，请来西村纯二（《今天开始做魔王》、《滑头鬼之孙》）做监督。此作原本算是游戏的宣传番，动画公司只要走好剧情就好，然而P.A.却从原创立意出发，把故事背景搬到了自己所在的富士县南砺市，因此被当地媒体所注目，也在政府的宣传推动下，动画不仅在富士台播出，也将南砺市城端地区变为了观光地。

不仅是《True Tears》，以动画促进当地旅游业的发展成了P.A.动画的一大特色。“青春物语三部曲”的另外两部作品《花开伊吕波》(2011)和《TARI TARI》(2012)也是如此。

《花开伊吕波》同时也是P.A.成立十周年的纪念作，故事中的温泉街取材于取材自石川县金沢市的汤涌温泉，与同期的《我们仍未知道那天所看见的花的名字》并称为“四月双花”。《花开》讲述的是16岁女高中生松前绪花离家出走来到外婆家的温泉旅馆居住并工作，是一个云淡风轻的成长故事。P.A.的少女职场日常在此时还只是一个开端，更重要的大作还在后面。

不过相对于“青春物语三部曲”的前两部作品，《TARI TARI》的人气就要差一些，故事设定在神奈川县江之岛的湘南，讲述了中途放弃音乐道路的高中少女坂井和奏，与合唱部一起拯救被理事长的商业规划牺牲掉的学校的故事。校园音乐少女在已经前有珠玉《轻音少女》后有来者《LoveLive!》的前提下，故事虽然不新奇，作品本身还是不错。

P.A.还有一个值得一提的系列是与麻枝准的合作，分别是“麻枝准×Na-Ga×P.A.WORKS原创动画第1弹”《Angel Beats!》(2010)和第2弹《Charlotte》(2015)。Key社的号召力自然是不消说，引来经费无数，而麻枝准亲自担任脚本解决了P.A.一向在剧情方面较弱的短板，《Angel Beats!》可以说是让P.A.扬名的一作，销量也超过了之前所有Key社原作的动画。

至于结束不久的今年7月番《Charlotte》，如何评价仁者见仁，但大多数的微词还都是集中在麻枝准的部分，至少就质量而言，P.A.是没什么锅要背。

另一个改变领域不能忽略的是轻小说和轻文学，由衷的要说一句，P.A.挑本子的眼光真是太好了！

第一部小说改变TV动画是来自推理作家绫辻行人的同名小说《Another》(2012)，由水岛努担任监督，不过可惜的是严肃题材从来都是不卖座，难改冷门佳作的结果。

《RDG濒危物种少女》、《有顶天家族》都是2013年的作品。《RDG濒危物种少女》是角川文库65周年的纪念作，恋爱剧情虽然不有趣，不过日本神社的依代民俗倒是难得一见。

《有顶天家族》则是畅销作家森见登美彦第二部动画化的作品，监督是P.A.能上台面的自家监督吉原正行。虽然整体改编难以和第一部动画化的汤浅政明监督的《四叠半神话大系》相比，基本是对原著小说字字遵从，然而能把森见关于狸猫、天狗、人类混在的奇幻想象画面化到如此，也是十分厉害。

留在最后的压轴就是之前所提到的“工作中的女孩子系列第2弹”——《白箱》(2014)了。

“动画业界的当下，就在这里”。

5名在动画业界奋斗的年轻女孩们，每天都会遇到麻烦和与挫折，还有制作组在制作动画时表现出的动画业界的日常。动画中出现的每个人物背后都有真实的存在，体现出各种动画制作过程中反应出的种种社会问题，已经不仅仅局限在单纯的成长和梦想。

而在P.A.内部，是以女性员工为多的，在制作这部动画时，一笔一画之下会感触更深吧。总之，《白箱》作为P.A.的招牌完全不成问题。又或者可以说，《白箱》也只有以“动画职人”标准的P.A.才做得出来。

【附：P.A. Works主要独立制作作品】

True Tears（2008）

CANAAN（2009）

Angel Beats!（2010）

我的魔法与家庭日（2011，短片动画）

花开伊吕波（2011）

Another（2012）

TARI TARI（2012）

RDG濒危物种少女（2013）

有顶天家族（2013）

来自风平浪静的明天（2013）

玻璃之唇（2014）

白箱（2014）

Charlotte（2015）

春&夏推理事件薄（2016）

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